Peu de cinéastes se glissent sous la peau et directement dans la tête aussi impitoyablement que David Cronenberg. Pendant des décennies, il a déstabilisé le public, fait dérailler les attentes du genre et repoussé les limites du divertissement sur grand écran avec des têtes qui explosent, des blessures haletantes et des corps désireux, souffrants et métamorphosés. Un augure des temps modernes, il ouvre les personnages – psychiquement et physiquement – avec une technique cinématographique détachée, froide et semblable à un scalpel, explorant ce qui se cache (et s'envenime) à l'intérieur alors qu'il devine une signification prophétique.
Son dernier, "Crimes of the Future", est très dur et effrayant, mais incroyablement détendu; c'est une dépêche discrète du bout du monde. Situé dans un futur indéterminé, il est centré sur une paire d'artistes - Viggo Mortensen comme Saul, Léa Seydoux comme Caprice - qui montent des chirurgies comme des performances. Alors que Saul est allongé sur le dos dans un appareil biomorphique alors que les téléspectateurs regardent depuis la ligne de touche, Caprice – à l'aide d'un contrôl...
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