Une récente conversation vidéo avec l'auteur-compositeur Jorge Drexler s'est rapidement transformée en une leçon de musique éclair alors qu'il démontrait comment un rythme pouvait voyager entre les continents et les cultures. Depuis son studio à domicile à Madrid, avec des guitares au sol et des livres et des photos de famille sur ses étagères, Drexler a puisé dans les rythmes croisés d'une soleá por bulerías, le rythme flamenco qui sous-tend la chanson titre de son nouvel album, "Tinta y Tiempo » (« Encre et Temps »).
"Tinta y Tiempo", qui sortira vendredi, est le 14e album studio de Drexler en 30 ans de carrière d'enregistrement rempli de chansons richement poétiques et ingénieusement construites, livrées avec un doux euphémisme. Drexler a remporté plusieurs Latin Grammy Awards et a collaboré avec Shakira, Caetano Veloso, Mon Laferte, Carlinhos Brown et Julieta Venegas, parmi ses nombreux pairs à travers le domaine musical qu'il préfère appeler Iberoamérica : les endroits où l'espagnol et le portugais (et non le latin) sont parlé.
En tapant sur un tambour marocain en céramique à deux têtes – un souvenir touristique – puis en grattant sa guitare, Drexler a expliqué que les motifs trois contre deux de la soleá interagissent « comme le soleil et la lune », et il a montré comment la soleá était apparentée. à une version à double temps de la zamba argentine, le rythme que Drexler a utilisé pour "Al Otro Lado del Rio", qui lui a valu un Oscar en 2004, pour le film "The Motorcycle Diaries".
« Partout où je vais, je vois ces connexions. Je vois ces rythmes se connecter du flamenco à l'Argentine aux cultures préhispaniques à l'Afrique », a-t-il déclaré. « Nous pratiquons la mondialisation depuis 500...
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