Un balcon peut rarement avoir provoqué un tel kerfuffle. Mais la rangée sur la mise en scène extra-murale de Don’t Cry for Me Argentine à Evita au London Palladium est un signe du statut de célébrité croissant de son réalisateur. En effet, je suis tenté de reformuler un numéro d'un Andrew Lloyd Webber et de la comédie musicale Tim Rice: "Jamie Lloyd Superstar, pensez-vous que vous êtes ce qu'ils disent que vous êtes?" Qu'est-ce que, en bref, nous dit-il de notre culture théâtrale que ce réalisateur sympathique est devenu une figure célèbre des deux côtés de l'Atlantique?
Ses débuts, comme l'ont souligné une récente fonctionnalité de Vogue, étaient relativement modestes. Il a grandi dans le Dorset rural, a été allumé en théâtre en direct en voyant Michael Jackson en tournée et a assisté au Liverpool Institute for Performing Arts. Mais, dès le début, il y avait quelque chose là-bas. La première production que j'ai vue était le gardien, qui en 2007 a été transféré du Crucible Sheffield à ce qui était alors le tricycle à Londres. Deux choses l'ont rendu original: l'utilisation d'une partition effrayante de Ben et Max Ringham pour donner à la pièce une sensation de film noir et la présenc...
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