Aucun réalisateur n’a jamais interprété le rêve américain avec plus d’innocence naïve que David Lynch. Cela pourrait être le titre de n'importe lequel de ses films. Lynch a compris que si les États-Unis rêvaient de sécurité et de prospérité, de banlieues et de palissades, ils rêvaient aussi du contraire : d’évasion, de danger, d’aventure, de sexe et de mort. Et les deux sont entrés en collision et ont ouvert des gouffres et des gouffres sur l’autoroute perdue vers le bonheur.
Lynch était un cinéaste qui trouvait des portails vers des existences alternatives et s'y faufilait comme s'il s'agissait de zones érogènes, d'orifices humides de possibilités existentielles. Il était le grand surréaliste américain, mais sa vision était si particulière qu'il est devenu autre chose que cela : un grand fabuliste, un grand dissident anti-narratif, ses intrigues se divisaient et tourbillonnaient en non-sequiturs et en boucles Escher. Lynch était unique, en ce sens qu'il a pris une tradition d'expérimentation dans des films tels que Meshes of the Afternoon de Maya Deren et Alexander Hammid et l'a introduit dans le courant domin...
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