Ngozi Anyanwu a commencé à écrire pour le théâtre, elle a raconté le dramaturge Jeremy O. Harris il y a quelques années, de développer des rôles qu'elle et d'autres acteurs de femmes noires, beaucoup d'entre eux d'abord ou de deuxième génération américaine, "ne voyaient pas sur scène."
Au cours du processus, ils développaient également autre chose, tout aussi précieux: de nouvelles formes. Apporter le surréalisme et la magie et plusieurs niveaux de narration de leurs pièces de théâtre, des écrivains, notamment Anyanwu, Jocelyn Bioh, Mfoniso Udofia, Danai Gurira et Antoinette Chinonye Nwandu semblaient souvent traîner le théâtre américain hors du salon et à l'air libre. À quelques exceptions près, leur travail n'avait aucun des marqueurs de la vieille école dramaturgie: canapés, lits, chariots de bar, fauteuils faciles. Souvent, il n'y avait pas de place pour être facile du tout.
C'est donc quelque chose d'un hareng rouge que la première scène de «la dernière des lettres d'amour» de Anyanwu, qui s'est ouverte dimanche à l'Atlantic Theatre Company, se déroule dans un studio confortable dominé par un lit accueillant et froissé. Une paire de Stilettos rouges est attentionnée à proximité. Teddy Pendergrass Croons du lecteur d'enregistrement.
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