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Travailler d'un immeuble de bureaux nondescript juste au nord du centre-ville d'Atlanta, la conseillère de patrimoine John Cary se prépare à une nouvelle course à Hollywood. Cary, un réalisateur pour Tyler Perry Studios et président de Cross Creek Pictures, passe à travers une liste de cibles environ 30 noms de long, chacun des producteurs indépendants devenant des objectifs d'acquisition.
"Nous sommes tôt dans les discussions avec quelques personnes", explique Cary, directeur général de Nextgen Capital. "Nous allons nous asseoir à la table et demander:" Que pensez-vous que vous valez la peine? Quel numéro serait attrayant? '"
La réponse? Probablement beaucoup, car la course des armements pour le contenu déclenché par le succès du streaming ne montre aucun signe de ralentissement. L'industrie dépensera 225 milliards de dollars sur de nouvelles programmations dans le monde entier cette année, selon l'analyse de chercheuse Ampere, en hausse de 60 milliards de dollars de cinq ans. À la suite de l'achat de 8,45 milliards de dollars d'Amazon de Studios MGM, l'actrice Reese Witherspoon a vendu une participation majoritaire à Hello Sunshine à une nouvelle société de médias soutenue par Blackstone Group pour 900 millions de dollars, à ce qu'un dossier de PanMaker a été doublé le multiple sur les flux de trésorerie. Il y a seulement 18 mois.
Cela fait une nouvelle étiquette de prix sur tout, du contenu de l'Endeavour d'Ari Emmanuel et de la société de Springhill de LeBron James, à l'indie-Film Darling A24, tout en discutant du potentiel d'accrochage des boutiques rouges comme des productions Blumhouse. Il y a des intérêts passionnés pour les divertissements imaginaires de Ron Howard et Brian Grazer.
L'enjeu est le jeu de pouvoir lucratif entre les distributeurs et les créateurs que la révolution en streaming s'est renversée. Les hitmakers habitués à des décennies d'offres de résultat sans risque Les transactions ont été vélus...
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