Un observateur attentif aurait pu remarquer l'étincelle de menace qui passa entre l'homme et la femme : comment sa main, qui venait de lui prendre la joue, glissa vers le bas et s'ouvrit pour encercler sa gorge. Mais même si son corps s’immobilisa un instant, il ne montra aucune peur. Au lieu de cela, elle a semblé donner le meilleur d'elle-même lors de leur échange de mots passionné qui s'est déroulé à la vue d'une foule - une foule qui a semblé se figer lorsqu'il lui a attrapé le bras et l'a poussée brutalement, l'envoyant voler au sol.
La violence domestique est souvent considérée comme un problème privé qui se produit à huis clos. Le soir du Nouvel An, il occupera le devant de la scène au Metropolitan Opera dans une nouvelle production de « Carmen » de Bizet, dirigée par Daniele Rustioni. Le premier volet met en vedette la mezzo-soprano russe Aigul Akhmetshina dans le rôle titre et le ténor Piotr Beczala dans le rôle de José, le soldat dont l'obsession pour Carmen culmine dans son meurtre. La production en tenue moderne, qui se déroule près d’une frontière américaine non précisée, comprend des scènes comme ce moment de l’acte II, répété un après-midi récent, qui visent à faire la lumière sur la complicité de la société dans la violence contre les femmes.
La directrice de la production, Carrie Cracknell, a déclaré qu'elle voulait remettre en question l'idée selon laquelle la mort de Carmen aux mains de José est un crime passionnel, le résultat de la corruption et du renvoi d'un soldat innocent. "Nous parlons de violence domestique comme de choses que nous considérons comme un secret entre un homme et une femme", a-t-elle déclaré. Dans le cas de la mort de Carmen, a-t-elle ajouté, « nous essayons de considérer cela comme un résultat qui concerne autant le sexe que deux individus ».