Lâcher prise est difficile. Vous vous êtes peut-être demandé, en vous dirigeant vers les premières grandes productions de 2023 – Tartuffe ou Ghosts du Abbey Theatre, ou The Price du Gate Theatre – pourquoi les salles programmaient des pièces comme si c’était il y a 10 ans. Était-ce vraiment la même période de l’année qui présentait en 2022 An Octoroon, Portia Coughlan et Frankenstein : Comment fabriquer un monstre ?
Les productions discrètes des classiques de Molière, Ibsen et Miller semblaient conçues pour plaire principalement aux amateurs de théâtre de longue date, mais c'est pourtant une année où le Conseil des Arts a mis en garde contre une baisse inquiétante du nombre de jeunes assistant aux pièces de théâtre et à d'autres événements. Il semblait également familièrement homogène : dans un écho d’avant Waking the Feminists, le plus petit auditorium Peacock de l’abbaye est redevenu la seule plate-forme pour une pièce écrite par une femme, en l’occurrence An Old Song, Half Forgotten de Deirdre Kinahan.
Les choses se sont grandement améliorées au cours du second semestre, mais jusque-là, il semblait que le temps était en train de revenir en arrière. Dans leurs nominations, les juges des Irish Times Irish Theatre Awards ont distingué les deux acteurs blancs d'An Octoroon, une pièce qui, avec un casting majoritairement non blanc, a réinscrit avec courage le traumatisme noir dans l'histoire du théâtre. La liste restreinte a incité les créateurs de la production à appeler à des jurys plus diversifiés et à ce que The Irish Times suspende le processus de jugement.
De nombreux signes montraient que l’industrie refusait d’imaginer comment les choses pourraient être différentes. Lorsqu’Enda Walsh a annoncé une pause dans l’écriture dramatique, dans une interview accordée à ce journal en 2021, les gens auraient pu spéculer sur qui comblerait le vide ; Walsh a été l'auteur dramatique ayant la plus grande influence dans l'industrie, à en juger par les fréquentes productions à grande échelle de ses pièces de théâtre et ...
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