Même à l’âge d’or du théâtre musical, les spectacles mouraient si souvent après l’entracte que les critiques ont trouvé un nom pour la maladie. « Troubles du deuxième acte » présentés de plusieurs manières : chansons non amarrées, coupures désespérées, crises illogiques, solutions de contournement hâtives. Pourtant, tous ces symptômes du deuxième acte provenaient de la même condition sous-jacente : les ambitions du premier acte.
Il n'est donc pas vraiment surprenant qu'une nouvelle comédie musicale extrêmement ambitieuse comme « Hell's Kitchen », le juke-box semi-autobiographique construit sur la vie et le catalogue d'Alicia Keys, déçoive après la pause de mi-spectacle, tombant directement dans les nids-de-poule qu'elle a passés sa première moitié. si intelligemment éviter. Ce qui est surprenant dans ce spectacle prometteur, qui a débuté dimanche au Public Theatre avec l’intention évidente de déménager à Broadway, c’est à quel point il est passionnant jusqu’à présent.
Surprenant pour moi en tout cas. Je trouve que les juke-box – en particulier ceux biographiques, comme « Motown » et « MJ » – ajoutent presque inévitablement aux difficultés ordinaires de la construction musicale des difficultés propres à leur provenance. L’implication des artistes originaux (ou de leurs successions) conduit à une édulcoration historique. Une ruée vers tous les points forts aboutit à un curriculum vitae trié sur le volet. Les rechapages du catalogue, rédigés pour une raison différente, ne parviennent pas à faire avancer l'action. Et comme ces...
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