"Dead Man Walking", qui a ouvert la saison du Metropolitan Opera mardi, raconte l'histoire d'un homme qui tente de retarder son exécution. Et avec ce spectacle, le Met fait de son mieux pour éviter un moment fatal.
Malgré toutes les robes glamour et les toasts au champagne lors du gala de mardi, l’automne arrive dans un profond malaise au sein de la compagnie, la plus grande institution américaine des arts du spectacle. Le scénario est le même que dans de nombreux cinémas : les coûts augmentent et les ventes de billets diminuent. Ainsi, le Met, qui dispose d'un budget annuel de plus de 300 millions de dollars, a pillé sa dotation et réduit son offre, proposant moins de pièces et environ 10 % de représentations en moins.
Constatant que certains opéras contemporains ont attiré un public solide, la compagnie – il n’y a pas si longtemps pratiquement allergique aux œuvres d’après la Seconde Guerre mondiale – fait un pivot : un tiers des titres de cette saison ont été écrits au cours des 40 dernières années.
Cela inclut sa première production de « Dead Man Walking », créée à San Francisco en 2000 et qui est depuis devenue l’un des opéras les plus mis en scène créés ce siècle. Son attrait n’est pas une surprise. Il est basé sur un livre à succès et un film primé ; La musique envoûtante de Jake Heggie est facile à digérer et la narration du livret de Terrence McNally est limpide ; ses émotions sont passionnées.
En deux actes et à deux heures et demie, c'est aussi trop long. Les scènes dépassent presque inévitablemen...
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