Si vous souhaitez vous rendre au studio de la maison de Sean Combs, passez devant la sculpture violette d'Anish Kapoor, puis promenez-vous dans le salon en vous arrêtant pour admirer « Past Times » de Kerry James Marshall, une peinture surprenante qui évoque la noirceur, la richesse et les loisirs. Peignes achetés aux enchères en 2018 pour 21,1 millions de dollars.
Ensuite, glissez dans une salle à manger visiblement tranquille, où les chaises Jeanneret sont alignées comme des sentinelles de chaque côté d'une longue table, sortez dans la cour et dirigez-vous à gauche, devant la généreuse piscine, dans l'une des structures secondaires de la propriété. À l'étage, un mardi après-midi du mois dernier, Combs arpentait une pièce de bon goût aux allures de salon et discutait sur haut-parleur avec FunkFlex, le maître de cérémonie de longue date de la station de radio Hot 97 de New York, faisant passer la bonne nouvelle de son retour à la musique.
On a parlé d’un éventuel événement qu’ils organiseraient. "Tu penses que je vais rester dans le V.I.P.?" Combs glapit, faussement furieux. «J'ai créé le V.I.P.! [Explétif] le V.I.P.! Je veux toucher les gens, je veux me sentir vivant ! »
Il était habillé de façon décontractée tout en noir, avec une Apple Watch, des chaussettes Balenciaga et des Crocs autour du berceau. Au moins deux préposés étaient toujours à portée de voix, acceptant les demandes de nourriture impromptues et remplaçant les bouteilles d'eau avant que Combs ne les vide.
Combs et ses associés, dont Stevie J, qui faisait partie de l'équipe de production originale de Bad Boy Hitmen, travaillaient sur le medley que Combs jouerait mardi soir aux MTV Video Music Awards, quelques jours avant la sortie de "The Love Album: Off the Grid". », son premier album studio solo en 17 ans.
Il a rencontré le rappeur Caresha, son ami proche et parfois partenaire romantique, sur FaceTime. «Je vais la laisser ressentir ce sentiment», dit-il en lui rappant son couplet sur «Bad Boy for Life». Ses filles jumelles adolescentes, Jessie et D'Lila – deux de ses sept enfants – sont venues au studio pour lui dire bonjour. Il a demandé à un membre de son équipe de réfléchir à des moyens de susciter l'enthousiasme autour de la pochette de l'album, peut-être en la faisant exploser et en la présentant comme une œuvre d'art : « Idée là-dessus ».
Puis il a commencé à parler de P.T. Barnum, le showman américain fondateur. «Ma muse», a déclaré Combs. "Un de mes héros." Il s’est arrêté et a souri, sachant très bien que quelqu’un filmait pour la postérité, puis il a lâché le marteau : « Mais P.T. Barnum n’a pas ces [jurons] hits ! »
Pour une série solide allant du début des années 1990 au début des années 2000, ces succès ont été implacables. Combs – puis Puff Daddy, et plus tard Diddy, et maintenant Love – a été le moteur de la fusion du hip-hop avec le R&B, et plus tard le principal moteur de sa prise de contrôle de la pop grand public. Il était l’incarnation publique de l’ambition sans limites du hip-hop, de son dynamisme entrepreneurial, de son blitz sans vergogne sur la culture pop américaine, les affaires, la politique et bien plus encore. Le fait que le genre soit encore aujourd’hui la lingua fra...
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