Au début de 1779, Wolfgang Amadeus Mozart retourna à Salzbourg, en Autriche, n'ayant pas réussi à décrocher un emploi permanent à l'étranger. Dans une lettre à un ami de la famille, il s'est moqué de la ville où il retournait.
« Salzbourg n'est pas un endroit pour mon talent », écrit-il, ajoutant : « On n'entend rien ; il n'y a pas de théâtre; pas d'opéra ! – et même s'ils voulaient en mettre un en scène, qui est là pour chanter ?
Si seulement Mozart pouvait voir sa ville natale maintenant.
J'ai lu ces mots le week-end dernier dans une note de programme au Festival de Salzbourg, qui, au cours du siècle dernier, a été en grande partie responsable de donner à cet endroit peut-être l'offre musicale la plus riche et la plus dense du monde pendant six semaines chaque été.
La générosité de Salzbourg de près de 200 opéras, concerts et représentations théâtrales, qui se poursuivent cette année jusqu'au 31 août, est si enivrante qu'elle peut conduire à des sprints vertigineux.
Mardi dernier, j'ai quitté un concert plus tôt – en passant devant les gens confus dans mon allée juste après que Jean-Guihen Queyras ait joué la Sonate pour violoncelle de Kodaly à 19 heures. — pour que je puisse me rendre au récital de lieder du baryton Christian Gerhaher. Et si le Schumann obsédant de Gerhaher n'avait pas été aussi concluant, j'aurais couru, à 10h15, pour essayer de faire la deuxième partie d'un troisième programme.
Salzbourg a de la concurrence. Le Festival d'Aix-en-Provence en France a des espaces plus variés et un engagement envers de nouvelles œuvres ; en Allemagne, Bayreuth a un focus laser sur Wagner et, comme dans la réalité augmentée « Parsifal » de cette année, un esprit expérimental. Glyndebourne, en Angleterre, a la grâce pastorale ; Lucerne et Verbier, en Suisse, orchestres vibrants et intimité de chambre.
Mais Salzbourg reste la scène annuelle, pleine à craquer.
Et actuellement dans un certain flux. Des tensions internes ont été signalées alors que Kristina Hammer, qui a remplacé l'année dernière la présid...
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