Il fait chaud et je ne suis pas en grève, mais je suis ici pour que Fran Drescher jette contre les cadres de divertissement. Je suis Carolina A. Miranda, chroniqueuse d’art et de design pour le Los Angeles Times, et je suis ici avec les nouvelles culturelles essentielles:
J’ai été enthousiaste par la série ambitieuse de Boots Riley « Je suis une Vierge ». Il y a le charme de son acteur principal, Jharrel Jerome, qui joue le curieux Cootie, un géant doux de 13 pieds qui, ayant passé toute sa jeunesse se cacher dans ses parents La maison d'Oakland, émerge à l'âge de 19 ans à la curiosité des gens du quartier (et la mauvaise volonté de ceux au-delà). Comme mon collègue Robert Lloyd l’a écrit dans son examen de la série (qui s’affiche sur Prime Video), elle est «étrangement belle et magnifiquement étrange». Et dans cette ère de troubles du travail, les discours théâtraux sur le capitalisme d'un militant nommé Jones (Kara Young) sont sur le point.
Mais naturellement, je suis obsédé par l’esthétique. Et “Je suis une Vierge” livre.
Le spectacle déploie l'architecture de manière sublimement surréelle. Le voisin de Cootie, Lalo, habite une maison unifamiliale placée sur des talons improbablement élevés. Un loft habité par le roman de dessin animé libertaire tech méchant — a.k.a. le héros (Walton Goggins) — incarne tous les tropes du minimalisme riche en couleurs : un environnement stérile d’appareils en béton poli et noir de charbon. (Lydia Tár adorerait.) Encore mieux, la tour Brutalist se déplace autour de l'Hero plutôt que de se déplacer autour de lui. Dans « Je suis une Vierge », l’architecture est un personnage clé.
Comme il se peut que certains de ces paramètres soient irlandais, ils se sentent néanmoins réels parce qu'ils tirent des lieux et des pratiques réels. Situé à Oakland, le design s’inspire des expériences de Riley grandissant dans la ville, ainsi que de son intérêt directe...
[Courte citation de 8% de l'article original]