Leurs yeux se rencontrent dans une rue bondée en 1870, Dodge City, Kan., le chasseur de primes et le rebelle impulsif, l’un un loner aux cheveux noirs, l’autre une rousse frappante : deux jeunes femmes destinées à travailler leurs étincelles mutuelles sur la frontière où Owen Wister a consacré le roman de genre occidental tout blanc, tout masculin, avec « The Virginian », en 1902.
Dans le premier roman de Claudia Cravens, «Lucky Red», les deux personnages principaux sont Bridget Shaughnessy, gagnant son maintien en tant que «femme sportive» au Buffalo Queen Saloon, et Spartan Lee, un aiguillon notoire qui a touché la vie de Bridget portant la ligne d’avertissement, «Quand je pneu d’un endroit, je me mets à la lumière. ”
Le sentiment, son histoire réverbérant de Mark Twain à Zane Grey à Charles Portis à Cormac McCarthy, anime l’interrogatoire de Cravens sur les stéréotypes traditionnels et les lignes d’histoire de la fiction occidentale. Le trophée d'un mystérieux étranger qui s'installe en ville pour mettre en place la loi et l'ordre, les esprits et les cœurs.
« J’adore cet archétype », dit Cravens au déjeuner au restaurant Greenwich Village Cowgirl, « mais je me suis dit : « Et si l’étranger Bridget tombe amoureux est une femme au lieu d’un homme ? »
Cravens, un californien de septième génération qui s’identifie comme queer-bisexuel, a déclaré que «jouer avec le genre et l’espace mythique» lui a donné une maison d’imagination sur la gamme.
Elle n'est pas seule. Une vague de nouvelles fictions, qui s'attachait à la fois aux approches révisées de l'histoire américaine et aux réponses personnelles au sens de l'Occident, reflète l'idée et l'image de la région pour inclure des réalités et des sujets longtemps ignorés ou nié...
[Courte citation de 8% de l'article original]