Tout ce que Vincent van Gogh a réalisé était contre toute attente. Il manquait d'aptitudes. Je ne savais pas dessiner. Ses premiers tableaux étaient comme des taches de boue saupoudrées de vieilles épluchures de pommes de terre. C'étaient des témoignages émouvants du pathétique du sérieux non raisonné par le talent.
Van Gogh voulait que Dieu l'utilise, mais son âme se sentait turbulente et à la dérive. Il désespérait d'être utile. Mais il était confus quant à sa vocation, qui aurait pu être pastorale, aurait pu être littéraire, aurait pu être (ne riez pas) de mari, de père.
Au final, il n'y avait qu'une chose : l'art. Le fait est qu'il l'a fait de cette façon, par pur effort. Au moment où van Gogh a pris son envol, à peine deux ans et demi avant sa mort, vous ne pouviez pas dire s'il transpirait ou s'il peignait.
Si le travail de van Gogh peut nous donner envie de tomber à genoux et de pleurer, ce n'est pas, je pense, parce que nous savons comment l'histoire tragique s'est terminée. C'est parce que nous aimerions, nous aussi, être utiles, surmonter nos insuffisances et, par une sorte de vertu, que ce soit la gentillesse ou le travail acharné, rayonner le même amour durable pour la vie dont il a fait preuve.
Les deux plus grands musées des États-Unis, le Metropolitan Museum of Art et l'Art Institute of Chicago, ont organisé d'importantes expositions de Van Gogh. Les deux sont riches et ciblés, faisant beaucoup pour évacuer la flatulence ambiante des expériences bon marché comme l'omniprésent Immersive Van Gogh. Le salon de Chicago se concentre sur une soirée peinture de trois mois à Paris ; l'émission new-yorkaise sur Van Gogh tombant amoureux d'un seul motif - les cyprès - en Provence. Sans le vouloir, les expositions se complètent.
Mais l'exposition de l'Art Institute of Chicago, Van Gogh et l'avant-garde : le paysage moderne, ne concerne pas seulement Van Gogh. Il raconte plutôt l'histoire de cinq artistes aux prises avec l'héritage de l'impressionnisme.
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